正版 作为当代艺术的照片 第三版 论述当代摄影的重量级著作 艺术世界丛书 这就是当代摄影 简体中文版 世界摄影发展史书 浙江摄影

本书按章节将当代艺术摄影划分为八大类型或主题。

第一章“如果这是艺术”，考察了摄影师是如何专门为相机设计策略、行为和事件的。

第二章“从前”，主要讨论如何利用艺术摄影讲故事。

第三章“无表情外观”，非常深入地考察了一种摄影审美概念——摄影的中立性审美问题。

第四章“物件与空无”，着重讨论摄影题材——那些最间接迂回的题材。主要考察当代摄影师是如何开疆拓土，探索可靠的视觉题材的。

在第五章“私密生活”中，着重讨论情感和人际关系，这守于人类私密生活的一份集体日志。

第六章“历史瞬间”用大量篇幅讨论了摄影的纪实功能在艺术中的运用。

第七章“重生与再造”，探讨了近年来的一系列摄影实践，这些实践以我们现有的影像知识为中心而展开，并充分利用这些知识进行摄影实践。并讨论了针对原创性、作者身份和摄影真实性的含蓄批评。

第八章“物理与材质”重点讨论这样一种摄影：摄影的本质成为作品的叙事的一部分。

前 言  6

第一章 如果这是艺术 22

第二章 从前 54

第三章 无表情外观 90

第四章 物件与空无 130

第五章 私密生活 154

第六章 历史瞬间 186

第七章 重生与再造 214

第八章 物理与材质 246

延伸阅读 279

前 言

摄影技术最初发明于1830年代，差不多两个世纪之后，摄影已发展成为 种当代艺术形式。在21世纪，艺术界已完全将摄影视为 种正统媒介，与绘画和雕塑享有同等地位；摄影家们不断在美术馆展出作品，或在艺术专著中以插图的形式展示作品。这是 段令人激动的发展史。为此，本书计划对作为当代艺术的摄影作 概述和综览，目的是界定这 讨论议题，并分析它的各种特点和主题。

如果本书可以用 句话总括当代摄影，这句话就是，当代摄影这 创意领域多多派，精彩纷呈。本书精选了近 250位摄影家的作品，以插图的形式向读者展现当代摄影的题材之广泛、思想之深邃。其中虽然展示了为数不多的 稳居当代艺术殿堂之上的著名摄影大师的作品，但本书特意要展现的，却是当代艺术摄影从形式到内容的多样性本质，很多独立摄影师为此做出了无数努力，而他们中的大多数人，除了在自己的小小创作圈，皆寂寂无名。书中的每 位摄影师都致力于创作文化作品，并为其思想的传播做出自己的 份贡献。按最基本的字面来解释，此话的意思是说，本书提到的所有摄影师之所以辛苦创作，其目的就是为了在美术馆和艺术书籍中展示作品。读者 须注意的是，对于书中的大部分摄影师，我们只能从其全部作品中选取 件代表作来讨论。当然，这样做就无法全面展现该摄影师的艺术表达，从而无法展示摄影创作的多样可能性，但本书 须做这样的简化处理。

在今天仍从事创作的当代艺术摄影师中，大多数接受过艺术本科和研究生教育，而且像其他美术家 样，他们主要为艺术观众进行创作，他们得到了来自各国的众多商业的或非营利的美术馆、博物馆、出版社、艺术节、博览会和双年展的支持。在 21世纪，随着为当代艺术摄影服务的专业机构如此这般地增加，现在关键的问题成了如何巩固和界定当代艺术摄影这 领域，而不是对此进行概念上的反思—这 点是不足为奇的。在新千年里，这样 个观念—摄影是当代艺术活动可以预期的、 不可少的 部分—已经大大深化。但是，对当代艺术摄影产生不良影响的，却是越来越多的更广泛意义上的影像制作问题。这些问题包括：我们在日常生活、社交媒体和照片分享平台中使用纯影像交流的方驶21世纪初，随着数字出版技术的出现，业余摄影师有了自我出版摄影集的机会；新闻报道中市民摄影的兴起—尤其是在线发表；能够融合动静图像捕捉的新照相技术的出现；在数据可视化方面计算机编码技术的演化和应用。影像制作方面的这些新现象，不仅对视觉语言、对当代艺术摄影的传播模式产生了影响，而且因为摄影在日常生活中无处不在、无孔不入，迫使我们在界定艺术摄影活动时变得更为明确无误。在这 情况下，有 点变得尤为明显：当代艺术摄影的发展动力来自当代艺术摄影师的严谨而积极的选择，在不断变化着的、更为广阔的摄影世界中，他们的作品依然保持着 种艺术形式的鲜活的对话本质。

本书按章节将当代艺术摄影划分为八大类型或主题。如此分类的目的，是为了避免读者得到这样 种看法：最终决定当代艺术摄影重要特征的，不是影像风格，就是题材选择。当然，本书安排某些作品，是出于影像风格上的考虑，有些题材在近年的摄影创作中也相当流行，但是各章节主题的划分，更多关注的是如何将那些在创作动机和创作方法上有共同之处的摄影师放在 起。如此安排的目的在于，首先突出当代艺术摄影的创作理念，然后再去讨论这些作品的视觉效果。

章“如果这是艺术”，考察了摄影师是如何专门为相机设计策略、行为和事件的。将这部分放在本书开头，是为了挑战摄影的传统做法：摄影师孤身 人在日常生活中苦苦搜寻，搜寻具有视觉冲击力或视觉趣味的画面出现在取景框里的那 瞬间。在这 章，我们将特别关注摄影师在多大程度上预想了那个焦点—这是他们的拍摄策略，其目的不仅要改变我们对这个自然和社会的看法，而且想把这个世界带入不同寻常的维度之中。当代摄影的这 领域部分源自 20世纪六七十年代的概念艺术行为的纪实摄影，但两者又有显著差异。虽然出现在这 章的 些照片显现了其可能的功能：临时艺术行为的随意记录，但是，极其重要的是，这些照片注定会成为这些事件的zui终结果：这是被选定和展现为艺术品的物件，而不仅仅是刚刚消逝的 个行为的记录、痕迹或副产品。